在我的创作初期，乡村题材占了很大的比重。

时代拐点里，中国农村的生活基础发生动摇、改变，农民们不断离开世代相守的土地，丢弃世代坚持的生活方式，走向城市。农村失去新鲜血液，失去醇厚绵长的生活魅力，日渐衰微、空荡。乡村所包含的，除了土地，还有生活方式、朴素独特的人世观，更有专属于乡村的、无法言说的味道，这样的生存形式曾长期地、广泛地存在于中国大地上，存在于中国人心灵中。我想用饱满的细节再现一个寨子在变迁中的点滴，叙写曾有的生活方式、生存理念、人与人的独特关系。于是有了长篇小说《老寨》。

《老寨》后一批中短篇小说思考农民逃离乡土后的困境，关心人物面对失落的生活方式与价值观时的疑惑，关注变动背景中生命的空虚与丰实，灵魂的孤独与自我，探索独特的生命感受与自我救赎。

乡创题材创作随时代变化而变化。第二部乡村题材的长篇小说《长河》对乡村的发展与变化持静观态度，传统的乡村值得怀念，但也认识到其不足与滞后，尝试从各个角度展示各种变化“事实”，叙写在变动与异化中人的反应，人会做出的选择?！独险肥窍肓粝履承┒?，是被动的怀念的，《长河》则是想揭开，是主动的思考的，寨子尝试过接纳城市。

乡村题材小说除了描写生活艰难，更重要还是心灵的漂泊之感，表面是生活无着，未来无望引起的，实际是灵魂的无依感，有些离村进城的人已取得俗世成功，仍心无安处。中国人的传统信仰除了神灵还有祖先，对神是佩其威德，想仰其神力，多多少少带了功利主义，但祖先是血液是来路是根，后代是未来。这是失了祖先，又难以照顾后代的一群人，充满失掉来路和根的焦灼，对未来充满不确定感。乡村的留守者和出走者需要的不单是物质层面的改善，更重要的是心灵的归属和长远走下去的路。

当代乡村与城市是相互勾缠的，乡村题材无法独立于城市存在。进城者怎样真正融入城市，城市是否有能力、有足够的真诚接纳外来者？进城者渴望在城市中取得一席之地，但有多少人找不到落脚之地，这些飘摇的脚步如何走下去？他们身后的乡村何去何从？我越来越多地关注乡村与城市的关系，长篇《我的月亮》尝试以城市的角度观察乡村。以一个新兴城市为大背景，一个山村学校为小背景，两者呼应，人物在城与乡之间拉扯，以进入人物心灵的方式探索城乡碰撞。

当下乡村发生着更深刻的变革，经济迅速发展之后，意识到乡村凋零，制定乡村振兴战略，探索乡村振兴之路。但其过程是艰难曲折的，有很多需要磨合完善的地方，会碰到瓶颈，不断出现新问题，乡村振兴之路充满希望但任重道远，这些是需要关注与思考的。

近些年，乡村基层的村政工作做了重大调整，在乡村发展中扮演着重要角色，国土到民生，物质生活到精神文化，经济产业到凡常日子，无不需要用心用力。面对各种问题，各种要求和意见，需要极大的耐心与特别的智慧，琐碎复杂又自有实在而烟火的意义，其特殊性与复杂性有很多可供挖掘的地方。

我想，以乡村为路径，得以窥见中国基层的方方面面，窥见各种制度的磨合及完善过程，窥见改革开放及全球化对政治、经济、生活、文化、精神等的影响，这是我接下来的乡村题材创作中重点思考的。